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如何拍出有獨創(chuàng)性的攝影作品？

1. 拍別人沒拍過的

在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，要拍別人沒拍過的題材，拍別人沒拍過的場景，這就提出了一個很高的要求，即需要不斷地有新的發(fā)現(xiàn)。之所以不要拍同樣題材，原因有如下兩個。

攝影藝術(shù)作品不能千篇一律，不能批量生產(chǎn)。對于熱門景點，作為學(xué)習(xí)訓(xùn)練去拍攝，是可以的，但作為藝術(shù)創(chuàng)作則是不合適的。從眾多影友一窩蜂地在熱門景點扎堆拍攝的情況可看出，許多人還沒有真正地掌握攝影美學(xué)。攝影美學(xué)有一條重要的原則：不在于你拍什么，而在于你怎么拍；不在于你表現(xiàn)什么，而在于你如何表現(xiàn)。就是在偏僻的鄉(xiāng)村集市也能拍出全國大賽的金獎銀獎來，關(guān)鍵在于攝影美學(xué)技法的應(yīng)用。

如果一場影賽有幾千幅的梯田、長城的照片，眾多的角樓、頤和園的影像，那會怎么樣呢？不僅不能產(chǎn)生美感，還會讓評委有味同嚼蠟之感。正像楊恩璞老師所說，藝術(shù)品的美感，也來自“陌生感”，畫面雷同則沒有了陌生感，也就沒有了美感，沒有美感的照片也就算不上藝術(shù)品了。

例如，攝影作品《暮光之城》（圖 7-4-1-1）是北京攝影家周錦拍攝的國貿(mào)地區(qū)的景觀，其從東五環(huán)遠攝，把通惠河等河流都拍攝在內(nèi)，從云層射出的落日余暉把國貿(mào)地區(qū)的現(xiàn)代化特色建筑物的輪廓映襯得分外清楚，畫面深遠、大氣、壯觀！其拍攝角度、用光特點、時間把握都與以往的國貿(mào)照片完全不同，給觀眾以全新的視覺享受。

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例如，攝影作品《傍晚的國貿(mào)橋》（圖 7-4-1-3）是北京攝影家李興茂拍攝的，他用長焦鏡頭壓縮了北京國貿(mào)橋面的車輛密度，密密麻麻上下兩層的汽車洪流，真實地反映了北京交通擁堵的現(xiàn)象。畫面場景新，與眾不同。

對已經(jīng)有許多人拍過的場景，不能模仿、抄襲，而是要變化角度，拍出新意，保證作品的獨創(chuàng)性、唯一性。請看攝影作品《工地飛將軍》（圖7-4-2-1），其拍攝于某工地?，F(xiàn)在開工的工地很多，拍攝施工場景的攝影作品十分常見，但是還沒有懸空、剪影的作業(yè)場景。施工的工人猶如飛將軍從天而降，畫面黑白分明，簡潔而生動，不但具有獨創(chuàng)性，還有一定的視覺沖擊力。

如果拍攝的場景不能改動或變化，則可以考慮增加新的元素，保證作品的獨創(chuàng)性。例如，攝影作品《一帶一路放光芒》（圖 7-4-3-1）是北京攝影家凌福平拍攝的奧林匹克廣場上的絲路金橋的模型，這個形象已有很多人拍過，已不具有獨創(chuàng)性和唯一性，但作者拍攝時巧妙地利用了地面水中的倒影，相當(dāng)于增加了一個新的元素，使作品又出新意。

藝術(shù)作品中包含著藝術(shù)家的審美個性，所以，有個人風(fēng)格、有個性的作品會被視為具有獨創(chuàng)性和唯一性的作品，如齊白石畫的蝦、徐悲鴻畫的馬、黃胄畫的驢、吳冠中畫的江南水鄉(xiāng)都是如此。畫家張守義的畫也頗具個性，評論家鹿耀世曾評論說：“張守義的大寫意的黑白畫，不僅大多不畫臉，而且背影居多，開拓了這一表現(xiàn)領(lǐng)域，取得了特殊的藝術(shù)效果，其筆墨的凝練、造型的準(zhǔn)確、神態(tài)的貼切均達到了較高的境界?！?攝影藝術(shù)作品也是如此。

美國攝影家大衛(wèi)·明奇，是繼亞當(dāng)斯之后另一位享譽世界的風(fēng)光攝影家。他的作品中沒有人物，只有風(fēng)光景觀，較多地利用前景，在40 年的攝影生涯中形成了他個人獨有的攝影風(fēng)格，畫面宏觀、大氣、震撼。

風(fēng)光攝影，更容易產(chǎn)生雷同的畫面，因為美麗的景點會吸引更多的人常年不斷地拍攝，因此更需要在這類作品中融入自己的個性。我國繪畫大師吳冠中先生說：“風(fēng)格之形成，絕非出于做作，是在長期實踐中忠實于自己感受的自然結(jié)果。個人感受、個人愛好往往形成作者最拿手的題材。人們喜愛周信芳追、跑、打、殺的強烈表情，也喜愛凄凄慘慘戚戚的程腔。” 這段話說明了藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中個人風(fēng)格的意義，以及能夠表現(xiàn)出作品獨創(chuàng)性的原因。